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陈子林
字新让,号天柱樵老,半砚斋主人。生于1927年,西安美院教授,幼时生活在衡阳县洪罗庙天柱山的一处书香门第,幼承庭训,勤思好学,博览群书。在十四五岁时入省立兴国中学读书,于冯友石先生门下学习书画。六年寒窗苦苦求索,深得冯先生垂爱,曾任兴国中学美术研究会会长。中学毕业正值共和国成立之前,先生参加中国人民解放军,于军旅之中发挥书画之功用,部队报纸聘其为记者美编。 1946年师从冯友石生先学习中国画,1954年从部队转业后考入西北人民艺术学院(西安美院前身)美术系,1957年毕业后留校任教,1962年后在陕西眉县文化馆从事基层美术工作,1980年调回西安美院师范系任教,1981年被派往敦煌莫高窟进行敦煌壁画的临摹研究工作,并赴日本展出,受到国外研究中国文化学者的极大关注。80年代中期以后,主要从事大写意花鸟画的研究探索工作,并于1988年在西安美术家画廊和徐州市举办了个展,取得了较大的成功。由新罗、老缶而青藤、雪个,由涂真摹形到点画自然,由观花寻态而从心所欲。陈子林画风由古漫今,由工化写。长期的打磨练就了棉里裹铁,亦古亦今,工写兼备,直抒胸意,生机无限的独立画魂。最为可贵的是,他的魂魄是黄土高原的大气深沉,而语言却没有任何浑浊粗糙的西北画派的因子,特立独行,孤芳自赏。陈子林先生的画只所以点画精到、气格清新,与其数十年刻苦用功和坚定的信念分不开。学生时代,先生从山水花鸟画入手,受黄鹤山樵、石涛、八大、新罗山人影响较多。虽然后来也受西风俄雨的影响而画一些应景之作,但是先生在内心深处对中国画已往的大师及经典作品的至高境界的追求却从未放松,书法和笔墨语汇的锤炼数十年来一直是先生的日课。先生对中国古代书画经典作品的爱是发自内心的,体会也是深刻的,先生确信中国画笔墨语汇的优良品性是永远不会过时、不会落后的。坚定的意志、宽容的胸怀、遇事不争的个性,使先生得以数十年潜心于自己热爱的书画创作之中,日日耕耘,铸就了先生沉稳、精练、散淡、典雅的画格。80年代以后,先生基本以花鸟画为创作的主要题材,画风样式也经历了几次大的变革。80年代初,先生从粗笔放纵的写意花鸟转入酣畅淋漓的泼墨泼彩探索,将宣纸彩墨等中国画材料工具的性能发挥到了极致,数年的挥洒也不乏佳作累累。继而,先生又不满足于随意而来的彩迹墨韵,遂又改之为点画严谨、笔精墨妙、以一当十更高境界的追求。十年下来,废笔成冢,废纸如山,先生的手下:笔笔如铁,点点珠玑。荷塘清气袭人,梅枝疏朗散淡,竹影横斜随意,兰叶幽雅自然。先生画牡丹,端庄富贵、笔法沉稳而毫不俗艳。画梅兰竹菊,疏枝稀叶而绝不寒酸。先生笔下的老树,让我们看到了中华文化几千年的深厚。先生笔下的鸡鸭鱼鸟,使我们感到古老文明的勃勃生机。画梅、兰、竹、菊、鸡、鸭、虫、鱼,又非梅、兰、竹、菊、鸡、鸭、虫、鱼,而是中国画笔墨精神的绝妙展现,是中国画新的生命契机。先生的画使人看到的铁骨文心,使人感到的是清丽自然。书法即画法,人品即画品,在先生这里得到了真正的体现。从先生的艺术历程和成就中可以使我们相信,优秀的中国画是常老常新的,只要坚定信念,艰苦跋涉立志创新用符合中国画规律的方法去学习、创作中国画,就一定能在古老的中国画这棵大树上开出新花。
 
 
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两汉文化发源地---徐州
 
 
 
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